तरुण मजूमदार के साथ ट्रिनिटी से परे-मनोरंजन समाचार, फ़र्स्टपोस्ट

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Once Upon A Cinema : Beyond the Trinity with Tarun Majumdar



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बियॉन्ड द ट्रिनिटी बंगाली सिनेमा के गुमनाम फिल्म निर्माताओं पर ध्यान केंद्रित करने का एक प्रयास है, क्योंकि दुनिया को लगता है कि बंगाली फिल्में सत्यजीत रे, मृणाल सेन और ऋत्विक घटक की त्रिमूर्ति पर शुरू और समाप्त होती हैं।

जब बंगाली सिनेमा की बात आती है, तो ऐसा लगता है कि दुनिया सत्यजीत रे, ऋत्विक घटक और मृणाल सेन की त्रिमूर्ति से परे नहीं देख सकती है। यहां तक ​​कि बंगाली, जो हमेशा एक पहचान संकट के कगार पर हैं, अक्सर यह सुझाव देते हैं कि सभी उन्हें सिनेमा में तिकड़ी पर गर्व करना होता है। ‘बियॉन्ड द ट्रिनिटी’ एक सीरीज़-इन-द-सीरीज़ ‘वन्स अपॉन ए सिनेमा’ है जहाँ अंबोरिश बंगाली सिनेमा की कुछ चौंका देने वाली प्रतिभाओं पर कुछ प्रकाश डालते हैं जिनके बारे में दुनिया को जानने और जश्न मनाने की ज़रूरत है.

बंगाली फिल्मों में एक अनूठी घटना थी जो दुनिया में और कहीं नहीं पाई गई: निर्देशन दल। फिल्म निर्देशन, जिसे एकान्त शिल्प के रूप में जाना जाता है, पेशेवरों की टीमों द्वारा किया जा रहा था। इस क्षेत्र में प्रमुख नामों में से एक अग्रदूत का था, जिसमें बिभूति लाहा, बिमल घोष, सैलेन घोषाल, निताई भट्टाचार्य और जतिन दत्ता शामिल थे। अग्रदूत के शीर्षक के तहत, इस समूह ने ऐतिहासिक बंगाली फिल्मों का निर्देशन किया, जिनमें से कई क्लासिक्स नामित हैं: अग्नि परीक्षा, शोबर ओपोर, पोथे होलो डेरी, नायिका संगबाद, छदमाबेशी..सूची लंबी और विविध है। अग्रदूत से प्रेरणा लेते हुए, युवाओं का एक और समूह फिल्म निर्माण में अपनी पहचान बनाने की प्रतीक्षा कर रहा था। तरुण मजूमदार इस समूह के सबसे कनिष्ठ सदस्य थे।

तरुण शुरू से ही फिल्मी दुनिया का हिस्सा बनना चाहते थे। दिलचस्प बात यह है कि 1950 के दशक की शुरुआत और उन शुरुआती दिनों में पेशे से जुड़े कलंक के बावजूद उनके परिवार को कोई आपत्ति नहीं थी। एक रिश्तेदार की मदद से, उन्हें रूपसरी स्टूडियो में एक प्रशिक्षु के रूप में काम मिला, जहां अनुभवी फिल्म निर्माता अर्धेंदु मुखर्जी संकेत (1951) नामक एक फिल्म की शूटिंग कर रहे थे। तकनीशियन संघ के कुछ वरिष्ठ सदस्यों के साथ गलतफहमी के कारण। लेकिन एक बात ने दूसरे को जन्म दिया, और तरुण को अनुशीलन एजेंसी नामक एक संगठन में रोजगार मिला, जिसने बंगाली फिल्मों के प्रचार को संभाला। देबाकी बोस की पथिक (1953) के लिए तरुण के शानदार प्रचार डिजाइन ने खुद महान निर्देशक की प्रशंसा को कैसे आकर्षित किया, यह किंवदंतियों का सामान है। देबाकी बोस नौजवान की रचनात्मकता से इतने प्रभावित हुए कि अभियान की अवधि के लिए, उन्होंने किसी और के साथ व्यवहार करने से इनकार कर दिया।

राज करने वाली सुपरस्टार, कानन देवी, अपने बैनर, श्रीमती पिक्चर्स के तहत एक फिल्म बना रही थीं। फिल्म नबा बिधान का निर्देशन उनके पति हरिदास भट्टाचार्य कर रहे थे। फिल्म के प्रचार पर काम करते हुए, तरुण कानन देवी के संपर्क में आया, और सिनेमा के लिए युवक के ईमानदार जुनून से छुआ, उसने उसे श्रीमती पिक्चर्स के लिए काम करने के लिए आमंत्रित किया। और यहीं से तरुण मजूमदार ने सिनेमा और सभी संबद्ध कलाओं में एक ठोस आधार हासिल किया। वह एक ही छत के नीचे संगीत, साहित्य और फिल्म निर्माण के दिग्गजों के संपर्क में आए। इस कार्यकाल के दौरान उनका सामना न्यू थिएटर के बीरेंद्रनाथ सरकार, कुंदन लाल सहगल, ज्ञान प्रकाश घोष और कमल दासगुप्ता से हुआ। यहीं पर उनकी मुलाकात दिलीप मुखर्जी और सचिन मुखर्जी से भी हुई, जिनका फिल्म निर्माण का सपना भी था। इस रैगटैग टीम की सबसे महत्वपूर्ण फिल्मों में से एक राजलक्ष्मी ओ श्रीकांत (1958) थी, जिसमें उत्तम कुमार और सुचित्रा सेन ने अभिनय किया था, जो एक सफल ऑन-स्क्रीन रोमांटिक जोड़ी के रूप में कुछ प्रतिष्ठा हासिल कर रहे थे। फिल्म बनाते समय उत्तम ने तरुण मजूमदार से वादा किया था कि अगर तरुण कभी किसी फिल्म का निर्देशन करेंगे, तो वह उसमें जरूर अभिनय करेंगे। सुचित्रा ने दिलीप और सचिन मुखर्जी से भी ऐसा ही वादा किया था। अग्रदूत की सफलता से उत्साहित तीनों व्यक्तियों ने अपनी स्वयं की एक निर्देशक की टीम बनाई। उन्होंने इसे यात्रिक कहा।

तीनों द्वारा निर्देशित पहली फिल्म चावा पाओ (1959) थी। उत्तम और सुचित्रा ने अपना वादा निभाया, और फिल्म एक सफल हिट रही। प्लॉट-वार, फिल्म में इट हैपन्ड वन नाइट (1934) के साथ समानताएं थीं। फिल्म का अपना आकर्षण था, लेकिन टीम के सबसे प्रतिभाशाली फिल्म निर्माता तरुण को अभी तक उनकी आवाज नहीं मिली थी। उनकी “आवाज” उनकी अगली फिल्म कंचर स्वर्ग के साथ आकार लेने लगी। उत्तम कुमार के पास तारीखें नहीं थीं, लेकिन तरुण ने सुझाव दिया कि दिलीप मुखर्जी को खुद प्रमुख व्यक्ति के रूप में लिया जाना चाहिए। तरुण ने एक ऐसे व्यक्ति के बारे में एक कहानी पढ़ी थी, जो डॉक्टर बनने का गहरा जुनून था, लेकिन पैसे की कमी के कारण मेडिकल स्कूल खत्म नहीं कर सका। आखिरकार, एक अवसर पाकर, वह इसे नकली बनाता है और एक सफल सर्जन के रूप में कुछ प्रतिष्ठा हासिल करता है – एक अच्छे दिन तक, उसका जादू खत्म हो जाता है। तरुण को कहानी में नैतिक और नैतिक दुविधा के साथ प्रतिध्वनि मिली और उन्होंने खुद ही पटकथा लिखना समाप्त कर दिया। कंचर स्वर्ग (1962) को व्यापक स्वीकृति और प्रशंसा मिली। यह अभी भी एक यात्रिक फिल्म थी लेकिन फिल्म पर तरुण का प्रभाव दिन की तरह स्पष्ट था।

यह एक व्यक्तिगत त्रासदी थी जिसने उन्हें उनकी सबसे उल्लेखनीय फिल्मों में से एक के लिए आकर्षित किया। तरुण के पिता का निधन हो गया था और वह शोक में थे जब उन्होंने अपने दिवंगत पिता के पुस्तकालय से एक पुस्तक पढ़ी। यह लेखक मनोज बसु की कहानियों का संग्रह था। तरुण विशेष रूप से कहानियों में से एक, अंगती चट्टुज्जर भाई से प्रभावित थे। यह एक सर्वोत्कृष्ट आवारा के बारे में था, एक आदर्श जो तरुण मजूमदार के पूरे शरीर में काम करता है। चरित्र को बसंता कहा जाता था, जो एक ड्रिफ्टर था जिसने रिश्तों से बंधने से इनकार कर दिया। लेकिन साथ ही, उन्होंने समय-समय पर मानवीय गर्मजोशी की लालसा की, और बंधनों को गढ़ा, केवल बाद में पछताने के लिए। आखिरकार, वह फिर से सड़क पर होगा, टूटे हुए दिलों को जगाने के लिए। एक मायने में, वह एक आलसी और हारे हुए व्यक्ति थे। तरुण ने महसूस किया कि उनके पास एक पारंपरिक प्रमुख व्यक्ति की भूमिका नहीं हो सकती है। उस भूमिका में हास्य अभिनेता अनूप कुमार की कल्पना करते हुए, उन्होंने एक उन्मादी सत्र में पूरी पटकथा लिखी। लेकिन बंगाल में कोई भी उस स्क्रिप्ट को छूना नहीं चाहता था। एक कॉमेडियन के हीरो होने का तो सवाल ही नहीं था, वो भी एक ट्रैजिक स्टोरी में! तरुण ने इसका नाम पलटक रखा।

लेकिन आश्चर्य की बात है – यह दूर महाराष्ट्र के एक निर्माता थे जिन्होंने इस विलक्षण फिल्म का समर्थन करने का फैसला किया। असाधारण वी. शांताराम ने तरुण को बॉम्बे बुलाया और उनके लिए एक फिल्म बनाने की इच्छा व्यक्त की। तरुण ने उसे पलटक की लिपि दिखाने की हिम्मत नहीं की, लेकिन शांताराम ने अपने बैग से डोजियर को झाँकते हुए देखा और एक विवरण देने पर जोर दिया। तरुण ने फ्रेम दर फ्रेम स्क्रिप्ट सुनाई। शांताराम आदी थे, और उन्हें मुख्य भूमिका निभाने वाले एक कॉमेडियन के विचार से प्यार था। यह तय हो गया था। पलटक (1963) वी. शांताराम के राजकमल कलामंदिर के तहत पहला बंगाली प्रोडक्शन बन गया। लेकिन फिल्म को पूरी तरह से कलकत्ता में शूट किया गया था, जिसमें केवल संगीत – हेमंत कुमार द्वारा रचित – बॉम्बे में रिकॉर्ड किया गया था। शांताराम के आग्रह के बावजूद कि उन्होंने निर्देशक के रूप में अपना नाम जोड़ा, तरुण मजूमदार ने यह सुनिश्चित किया कि अंतिम फिल्म में टीम यात्रिक को श्रेय दिया जाए। लेकिन टीम अलग होने लगी थी। दिलीप मुखर्जी को एक अभिनेता के रूप में सफलता मिली थी, और न तो उन्हें और न ही सचिन को अब टीम में निवेशित किया गया था। लेकिन तरुण ने एक निर्देशक के रूप में अपने पैर जमा लिए थे। उनकी पहली फिल्म जहां उन्हें एक स्वतंत्र निर्देशक के रूप में श्रेय दिया गया था, वह अलोर पिपासा (1965) थी, जिसे बानाफुल के एक उपन्यास से रूपांतरित किया गया था। पलटक की तरह, अलोर पिपासा समाज के हाशिए पर एक वेश्या रोशनीबाई के बारे में थी।

तरुण मजूमदार श्रीमन पृथ्वीराज में एक गलत समझा आवारा के विषय पर वापस चले गए, जो इस विषय पर एक हल्का-फुल्का विचार है। राशिक लाल एक किशोर है जो घर से भाग जाने और आतिश दीपांकर श्रीज्ञान, या “अतिसा” से प्रेरित होकर एक ग्लोबट्रॉटर होने का सपना देखता है, जैसा कि तिब्बती भिक्षु उसे जानते हैं। लेकिन उसे बीच में ही पकड़ लिया जाता है, घर में घसीटा जाता है और जबरन शादी के लिए मजबूर किया जाता है। यह एक बंगाली बिल्डंग्स्रोमन है, जहां राशिक लाल उम्र के होते हैं, और प्यार, परिवार और देश के मूल्य को समझते हैं। श्रीमन के साथ पृथ्वीराज ने बंगाली फिल्म उद्योग में दो नई प्रतिभाओं को पेश किया – अयान बंद्योपाध्याय और महुआ रॉयचौधरी। महुआ अपने छोटे से करियर में काफी प्रसिद्ध हो गई, 26 साल की उम्र में एक घरेलू दुर्घटना के कारण उनका निधन हो गया। अपने प्राइम में, उन्होंने स्मिता पाटिल की पसंद के साथ तुलना की। बालिका बधू (1967) के साथ, तरुण मजूमदार ने मौसमी चटर्जी को पेश किया। नौ साल बाद, तरुण ने सचिन पिलगांवकर और रजनी शर्मा अभिनीत उसी नाम के हिंदी रीमेक का निर्देशन किया, जो आरडी बर्मन की रचना: बड़े अच्छे लगते हैं के कारण इतिहास में नीचे चला गया है। तरुण ने दो अन्य हिंदी विशेषताओं का निर्देशन किया: राहगीर (1969), पलटक की रीमेक, जिसमें उनकी सबसे प्रशंसित भूमिकाओं में से एक में बिस्वजीत ने अभिनय किया, और बालिका बधू (1976)।

अपने प्राइम में, तरुण ने संगसार सिमांटे नामक एक फिल्म बनाई, जो एक छोटे से चोर के बारे में थी, जो एक नया पत्ता बदलना चाहता है और उस महिला के साथ घर बसाना चाहता है जिसे वह प्यार करता है। लेकिन भाग्य की अन्य योजनाएँ थीं। तरुण के चरित्र, हालांकि वे अक्सर मिलनसार, मिलनसार व्यक्तित्व की आड़ में आते थे, उनका एक स्याह पक्ष था और समाज द्वारा उन्हें त्याग दिया गया था। संभवत: उनकी सबसे लोकप्रिय फिल्म दादर कीर्ति (1980) है, जो बंगाली मध्यम वर्ग के लिए पदोसन या गोलमाल के समकक्ष का प्रतिनिधित्व करती है, जो युगों के लिए निश्चित कॉमेडी है। और फिर भी, इसमें एक ऐसे व्यक्ति के साथ अत्यधिक क्रूरता को दर्शाया गया है, जिसे एक भैंसा माना जाता है, जो ‘सामान्य’ की तुलना में कम बुद्धि वाला होता है।

तरुण मजूमदार एक बंगाली फिल्म निर्माता हैं जिनका काम शाब्दिक अर्थों में अच्छी तरह से अनुवाद नहीं करता है। उनका सिनेमा एक गलती के लिए बंगाली है और वह एक हद तक प्रामाणिकता सुनिश्चित करने और बंगाली लोकाचार और भाषा की विशिष्टताओं को इस तरह से पकड़ने के लिए प्रयास करता है जिसे अंग्रेजी उपशीर्षक की मदद से समझा नहीं जा सकता है। और फिर भी, उनकी कहानियों में एक सार्वभौमिकता है जो एक मराठी फिल्म निर्माता को एक अंधेरे थिएटर में आंसू बहाती है।

अंबोरीश एक राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार विजेता लेखक, जीवनी लेखक और फिल्म इतिहासकार हैं।

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