उत्पल दत्त को आप शायद नहीं जानते होंगे- मनोरंजन समाचार , फ़र्स्टपोस्ट

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Once Upon a Cinema: The Utpal Dutt you probably didn’t know


आप उन्हें हिंदी फिल्मों में कॉमेडी भूमिकाओं के बारे में जानते होंगे, जहां उनका घेरा, लुढ़कती आंखें और बोलने का तरीका आपको हंसाता था। जॉनी वॉकर या महमूद की पसंद के साथ, आप उन्हें एक मजाकिया आदमी होने के लिए अभी भी याद कर सकते हैं। लेकिन उत्पल दत्त सिर्फ एक कॉमेडियन से बहुत दूर थे।

उत्पल दत्त। यह नाम अपने अर्धशतक के अंत या साठ के दशक की शुरुआत में एक पॉट-बेलिड, गंजे व्यक्ति को याद करता है जो मजाकिया ढंग से हंसते थे और त्रुटिहीन कॉमिक टाइमिंग करते थे। लेकिन फिर भी एक अच्छे इंसान – चाहे वो भवानी शंकर हों गोल माली या भवानी शंकर से नरम गरमीधुरंधर भटवडेकर रंग बिरंगी या कैलाश पति किसी से ना कहना.

इस मानसिक कल्पना के बिल्कुल विपरीत, दत्त एक उग्र वामपंथी बुद्धिजीवी थे, जो औद्योगिक समाज, संपत्ति के निजी स्वामित्व और सांस्कृतिक विनियोग और अन्य सभी चीजों के बारे में अपनी तीखी टिप्पणियों के लिए जाने जाते थे, जो वामपंथी झुकाव वाले लोगों को परेशान करते थे। दिन में। मसलन, हिट टीवी सीरियल के बारे में उनका यही कहना था रामायण 80 के दशक के उत्तरार्ध में: “बंदर और भालू संस्कृतकृत हिंदी बोलते हैं, पवित्र लोग चित्रित बादलों पर उड़ते हैं”।

वन्स अपॉन ए सिनेमा द उत्पल दत्त को शायद आप नहीं जानते होंगे

हिंदी सिनेमा में कॉमेडी भूमिका निभाने के लिए व्यापक रूप से जाने जाने के बावजूद, उत्पल दत्त के जीवन का एक बड़ा विस्तार थिएटर पर हावी था। और मंच के सबसे प्रसिद्ध अभिनेताओं की तरह, उन्होंने बार्ड के नाटकों से शुरुआत की। 1940 के दशक में, जब वह अपनी किशोरावस्था में थे, दत्त ने शेक्सपियर के रिचर्ड III का विशेष रूप से शक्तिशाली प्रतिपादन किया। दर्शकों में जेनिफर कपूर नी केंडल के पिता जेफ्री केंडल थे, जो जल्द ही शशि कपूर की युवा पत्नी बनने वाली थीं। केंडल अपनी मंडली शेक्सपियराना के लिए जाने जाते थे जिसके साथ उन्होंने पूरे भारत की यात्रा की और शेक्सपियर के नाटकों का मंचन किया।

केंडल को युवा दत्त की हरकतों ने झुका दिया और उन्हें अपनी मंडली में भर्ती कर लिया। उन्होंने ओथेलो के मंचन पर सहयोग किया जिसने कलकत्ता में सांस्कृतिक हलकों में काफी हलचल पैदा कर दी (यही शहर को तब कहा जाता था)। केंडल ने अपनी आत्मकथा में कई शानदार समीक्षाओं में से एक का उद्धरण दिया शेसपियर वालाह:

“दो होनहार युवा अभिनेता, उत्पल दत्त और प्रताप रॉय, कुछ समय के लिए हमारे साथ जुड़े। कलकत्ता के दर्शक और आलोचक उत्साही थे। द स्टेट्समैन आलोचक ने लिखा है ओथेलो:

“अच्छे अभिनय और धाराप्रवाह मंच-प्रबंधन की सराहना करने वाले किसी भी व्यक्ति को इस प्रदर्शन को याद नहीं करना चाहिए … हम गैरीसन थिएटर से एकीकरण की भावना के साथ आते हैं, जो मनोरंजन का कोई अन्य उपलब्ध रूप शहर के निवासियों के लिए प्रदान करने में सक्षम नहीं है, और एक बार होने के बाद इसका आनंद लिया, लेकिन हम यह नहीं चाहते कि इंग्लिश रिपर्टरी कंपनी यहां अपने प्रवास को अनिश्चित काल तक बढ़ाए। …””

दत्त खुद छद्म नाम इगो के तहत नाटकों की समीक्षा करते थे, जिसने इसे एक दोहरी विडंबना बना दिया जब उन्होंने अपने स्वयं के प्रदर्शन की समीक्षा की ओथेलो:

“श्री। ओथेलो के रूप में दत्त एक दयनीय दृष्टि थे, उनकी आवाज चली गई, उनकी सांसें चल रही थीं और उनका बड़ा हिस्सा था। ”

वास्तव में, जब बंगाल की मैटिनी मूर्ति उत्तम कुमार महत्वपूर्ण पंक्तियों को देने से चूक गए ओथेलो उनकी प्रतिष्ठित फिल्म के लिए सप्तपदी, उत्पल ने इस भूमिका को आवाज़ दी थी, जबकि जेनिफर कपूर ने सुचित्रा सेन के लिए देसदेमोना के रूप में वही किया था।

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अपने नाटकों और लेखन में अपने कट्टरपंथी वामपंथी विचारों के प्रतिबिंब के कारण दत्त ज्यादातर समय सरकार के साथ लॉगरहेड्स में थे। 1965 के सितंबर में, वह एक बंगाली पत्रिका के लिए लिखे गए एक लेख के कारण देशद्रोह के आरोप में जेल में बंद हो गए। वास्तव में, यह उनका सबसे कट्टरपंथी – और प्रतिष्ठित – नाटक था जिसने उन्हें तूफान की नज़र में रखा, जिसने उन्हें हिंदी फिल्म उद्योग का ध्यान भी आकर्षित किया। उनके संस्मरण में आई एम नॉट एन आइलैंडख्वाजा अहमद अब्बास लिखते हैं:

“एडमिरल क्वार्टर-डेक पर, लंबा और सीधा खड़ा था।

“समर्पण” वह बोला और क्वार्टर-डेक मैन ने अपने झंडे के मोर्स कोड में इसका अनुवाद किया।

“वे मना कर रहे हैं, सर!”

झंडे वाले व्यक्ति ने दूसरी तरफ से आए संक्षिप्त संदेश की व्याख्या की।

“फिर फायर करें” एडमिरल ने तेज आवाज में आदेश दिया।

आग की लपटों को बुझाते हुए उसके दोनों ओर की बंदूकें फूट पड़ीं।

यह मेरे अब तक देखे गए सबसे आश्चर्यजनक और ज्वलंत नाटकों में से एक दृश्य था …

… एडमिरल में एक दुखवादी प्रवृत्ति लग रही थी, उसने अपना सिगार चबाना जारी रखा और बंदूकधारियों से विद्रोहियों पर बार-बार गोली चलाने का आग्रह किया।

यह का प्रदर्शन था लिटिल पीपल्स थिएटर कलकत्ता के मिनर्वा सिनेमा में और दृश्य नाटक का था कल्लोली, उत्पल दत्त द्वारा लिखित और निर्मित, जिनकी बहुमुखी प्रतिभा का कोई अंत नहीं था। …

… तब से उस आदमी – उत्पल दत्त – की छवि मेरी स्मृति में बसी हुई थी। जब मेरे लिए कास्टिंग के बारे में सोचने का समय आया सात हिंदुस्तानी (सात भारतीय) सबसे पहले मैंने उत्पल दत्त के बारे में सोचा। निश्चित रूप से मेरी फिल्म में एक सैडिस्टिक एडमिरल की कोई भूमिका नहीं थी।”

इस प्रकार, उत्पल दत्त ने एक पंजाबी किसान और पूर्व सैनिक की मुख्य भूमिका निभाई, जो डेयरडेविल्स के एक दल का नेतृत्व कर रहे थे, जो गोवा को पुर्तगालियों से मुक्त करने के लिए निकले थे। उनके साथ, हिंदी फिल्म जगत का परिचय एक और नए व्यक्ति से हुआ, जो एक दुबले-पतले युवक थे, जो अगले चार वर्षों में उद्योग का चेहरा बदल देंगे। उसी वर्ष (1969) में, दत्त मृणाल सेन के सेमिनल में भी दिखाई दिए भुवन शोमजिसमें उक्त दुबले-पतले युवक ने वॉयसओवर प्रदान किया।

हो सकता है कि थिएटर में उनका आधार रहा हो जिसने उस व्यक्ति को शारीरिक कॉमेडी के लिए अपनी बेजोड़ क्षमता प्रदान की हो। उदाहरण के लिए, मोटापा कम करने वाली बेल्ट पर हारी हुई लड़ाई लड़ना, गुनगुनाते हुए “मन की आंखें खोल, बाबा…“(गोल माली) या खेल के मैदान की स्लाइड पर फारूक शेख का पीछा करना (रंग बिरंगी) या वह बिट गोल माली जहां वह संदिग्ध श्रीमती श्रीवास्तव (दीना पाठक) से बात कर रहा है, जो झूले पर इधर-उधर जा रही है। जैसे ही झूला उनके पास आता है दत्त उस पर बैठने की पूरी कोशिश करते हैं, लेकिन हर बार चूक जाते हैं, केवल चौथे प्रयास में उसे पकड़ने का प्रबंधन करते हैं। यह सब, जबकि वह उससे बातचीत करता रहा।

वह सबसे खराब, सबसे घटिया फिल्मों में अभिनय करने से नहीं कतराते थे, जिसने उन्हें एक बेहूदा कैरिकेचर बनाया था। लेकिन दत्त ने इस तथ्य के बारे में कोई हड्डी नहीं बनाई कि इनमें से अधिकांश भद्दी फिल्मों ने वित्तीय इंजन को इतना आवश्यक बना दिया कि थिएटर में उनके काम को फलते-फूलते और फलते-फूलते रहे। उन्होंने एक बार कहा था: “मैंने अपने दिमाग को बंद करने की एक तकनीक विकसित की है, बल्कि इसे बंद कर दिया है। मैं आपको उन फिल्मों के नाम भी नहीं बता पाऊंगा जिनमें मैंने अभिनय किया है या यहां तक ​​कि उस किरदार का नाम भी नहीं जिसकी मैंने अभी-अभी शूटिंग पूरी की है।”

लेकिन तीन फिल्मफेयर पुरस्कार जीतने के बावजूद, दत्त को इस बारे में कोई गलतफहमी नहीं थी कि वह उद्योग की खाद्य श्रृंखला में कहां खड़े हैं। 70 के दशक का एक किस्सा इस बात को बयां करेगा। आनंदबाजार पत्रिका के पन्नों में सौम्यजीत भौमिक के एक बंगाली लेख में इस प्रकरण का उल्लेख किया गया था।

1973 की बात है। भौमिक उस समय दमदम एयरपोर्ट पर तैनात थे। राज कपूर और उत्पल दत्त दोनों बंबई की फ्लाइट पकड़ने वहां गए थे। कपूर अपनी नई फिल्म का प्रचार करने आए थे। बॉबी। जाहिर है, स्टार अपने दल के साथ वहां मौजूद थे और लोगों द्वारा भीड़ जुटाई जा रही थी, जबकि दत्त अपने दम पर, सम्मानजनक दूरी बनाए हुए थे। भौमिक ने ऑटोग्राफ के लिए राज से संपर्क किया। अपनी उस अरब वाट की मुस्कान बिखेरते हुए, राज ने चुटकी लेते हुए कहा, “मैं ही क्यों? आखिर मैं सिर्फ स्टार हूं। असली अभिनेता बाहर है। कृपया पहले उनका ऑटोग्राफ लें।” थोड़ा निराश होकर, भौमिक उत्पल दत्त के पास गया, जिन्होंने कहा, “मुझे अच्छा लगेगा। देखिए, मैं सिर्फ एक अभिनेता-लेखक हूं। वह असली स्टार है। आपको पहले उनका ऑटोग्राफ लेना चाहिए।”

इस बार राज कपूर ने मना कर दिया। दत्त ने पीछा किया। एक बार जब उन्हें पहले राज कपूर की छोटी सी टिप्पणी के बारे में बताया गया, तो उत्पल दत्त अपने अनोखे अंदाज में मुस्कुरा रहे थे। मानो कहने के लिए, “गोचा!”

अंबोरीश एक राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार विजेता लेखक, जीवनी लेखक और फिल्म इतिहासकार हैं।

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