उत्तम कुमार का अंतिम धनुष-मनोरंजन समाचार , फ़र्स्टपोस्ट

24 जुलाई 1980. कलकत्ता। रोता है “गुरु तुम फिरे एशो! (गुरु, कृपया वापस आ जाओ!)” और “उत्तम कुमार अमर रहे!” हवा किराए पर लेना। हजारों लोगों ने गर्मी को मात दी और अपने प्रियतम को विदा करने के लिए सड़कों पर निकल पड़े महानायकी, उनके गुरु। इनमें ज्यादातर महिलाएं और युवक थे। जैसे ही जुलूस गरियाहाट रोड से गुजरा और ढाकुरिया के पास पहुंचा, सड़कें लोगों से भरी हुई थीं। 39 साल पहले रवींद्रनाथ टैगोर के निधन के बाद से कलकत्ता ने सड़कों पर इस तरह की भीड़ नहीं देखी थी। दोपहर के 3 बज रहे थे जब वे न्यू थिएटर्स स्टूडियो नं. 2. इतने सारे लोगों के एक दूसरे के खिलाफ मारपीट के साथ संकीर्ण आराम से बीमार लगता है। भगदड़ आसन्न लग रही थी। हजारों की भीड़ ने खुद को गेट और स्टूडियो में घुसने के लिए मजबूर किया।

उत्तम कुमार की घटना को उन लोगों के लिए समझाना लगभग असंभव है जो बड़े नहीं हुए हैं और किसी न किसी रूप में इसका अनुभव कर रहे हैं। पूरे उपमहाद्वीप में गिने-चुने लोगों ने ही लोगों में इस तरह का उन्माद पैदा किया है। अमिताभ बच्चन करीब 15 साल तक बॉलीवुड की वन-मैन इंडस्ट्री बने रहे। इससे मेरा मतलब है कि उद्योग अपनी मशीन को अच्छी तरह से तेल लगाने और अपने खजाने को भरने के लिए इस एक स्टार पर झुक रहा था। तीन दशकों से अधिक के लिए – 50, 60 और 70 के दशक में, उत्तम कुमार ने बंगाली फिल्म उद्योग के लिए वह भूमिका निभाई। उसके द्वारा किए गए हिस्से मर्दानगी से रहित थे; कोई स्लो-मो “एंट्री सीन”, कोई एक्शन सीक्वेंस नहीं, कोई फुट-टैपिंग डांस नंबर नहीं थे, और शुरुआती क्रेडिट में, उनका नाम अन्य कलाकारों के साथ दिखाई दिया। फिर भी, दर्शकों ने सांस रोककर उनके पर्दे पर आने का इंतजार किया। जैसे ही उन्होंने उसका चेहरा देखा, भीड़ तालियों की गड़गड़ाहट से गूंज उठी, जिनमें से कुछ चिल्ला रहे थे “गुरु! गुरु!“उनकी आवाज़ के शीर्ष पर।

यहां तक ​​कि उनकी औसत फिल्मों को भी अग्रिम बुकिंग के चरण में हाउसफुल घोषित किया जाना एक नियमित घटना थी। कई अपूरणीय फिल्में सिर्फ इसलिए हिट हुईं क्योंकि उन्होंने उत्तम कुमार की भूमिका निभाई थी। 60 और 70 के दशक के अंत में इन मुख्यधारा की कई फिल्मों के लिए, न तो दर्शकों और न ही निर्माताओं को इस बात की परवाह थी कि फिल्म किस बारे में है, इसे किसने लिखा या निर्देशित किया था, वे केवल यह जानना चाहते थे कि क्या इसमें उत्तम कुमार थे। अगर वह वहां होता, तो वास्तव में और कुछ मायने नहीं रखता था। बंगाली सिनेमा उत्तम कुमार का पर्याय था। और फिर भी, उन्होंने जो पहली फिल्म साइन की वह हिंदी में थी। तब उन्हें अरुण कुमार चट्टोपाध्याय के नाम से जाना जाता था। अरुण का फिल्मों से एक ही नाता था कि उनके पिता उन दिनों प्रसिद्ध मेट्रो सिनेमा सहित विभिन्न प्रमुख सिनेमा हॉलों में कर्मचारी थे। अरुण ने स्थानीय नाटकों में अभिनय करके अपना नाम बनाया था। दरअसल, उनके विस्तारित परिवार का ‘सुह्रिद समाज’ नाम से एक थिएटर ग्रुप था। उन्होंने अपने कॉलेज के दिनों में बड़े पैमाने पर शौकिया रंगमंच किया। गणेश दा नाम के एक पड़ोसी का फिल्म इंडस्ट्री से कुछ नाता था। यह वह था जिसने उसे भारतलक्ष्मी स्टूडियो में एक अतिरिक्त के रूप में नौकरी दिलाई। मायाडोर (1948), एक हिंदी फिल्म फ्लोर पर थी। फिल्म तो रिलीज नहीं हुई, लेकिन अरुण चट्टोपाध्याय ने खून का स्वाद चखा था। वह काम की तलाश में कलकत्ता के विभिन्न स्टूडियो का चक्कर लगाता रहा। उन दिनों कलकत्ता फिल्म निर्माण का एक फलता-फूलता केंद्र था। अरुण ने एक युवा फिल्म निर्माता के बारे में सुना, जिसका नाम बिमल रॉय है, जो अपने निर्देशन की शुरुआत कर रहा है उदय पाथे। कहा जाता है कि वह फिल्म में नौकरी की तलाश में निर्देशक से मिले थे। लेकिन हमेशा की तरह अरुण को ठुकरा दिया गया. उनकी दूसरी रिलीज थी दृष्टिदान (1948)। मरज्याद (1950) एक प्रमुख व्यक्ति के रूप में उनकी शुरुआत थी। इनमें से कोई भी फिल्म काम करती नहीं दिखी। फ्लॉप के उत्तराधिकार के बाद, अरुण ने “फ्लॉप मास्टर जनरल” उपनाम हासिल कर लिया। इसलिए उनके कई साथियों ने उन्हें पीठ पीछे बुला लिया। एक संक्षिप्त अवधि के लिए, उनका स्क्रीन नाम अरूप कुमार था। बाद में, उन्होंने अपने दादाजी के जन्म के समय उन्हें दिया गया उपनाम अपनाया: उत्तम।

उत्तम कुमार और सुचित्रा सेन

1930 और 40 के दशक के दौरान, बंगाली फिल्मों में कई बड़े सितारे, नायक और नायिकाएँ थीं जिन्होंने लोकप्रिय कल्पना पर कब्जा कर लिया। इनमें पीसी बरुआ, असित बरन, बिकाश रे, रॉबिन मजूमदार, कानन देवी, केएल सहगल, अहिंद्र चौधरी, धीरज भट्टाचार्य और कई अन्य शामिल थे। उनकी प्रसिद्धि और फैन फॉलोइंग का हिस्सा था, लेकिन 50 के दशक की शुरुआत तक, हिंदी फिल्म सितारों की चमक सभी का उपभोग कर रही थी। अशोक कुमार, देव आनंद, दिलीप कुमार, राज कपूर और मधुबाला बंगाली फिल्म देखने वाली भीड़ को आकर्षित कर रहे थे। इन लोगों के पास और बंगाली फिल्मी सितारों के पास ग्लैमर की कमी थी। उत्तम कुमार और सुचित्रा सेन के आने के साथ यह बदल गया। दोनों की मुलाकात निर्मल डे के सेट पर हुई थी। शैरी चुअत्तर (1953), जो बंगाली सिनेमा की कुछ बेहतरीन प्रतिभाओं को प्रदर्शित करने वाली एक कलाकारों की टुकड़ी थी। यह फिल्म उत्तम-सुचित्रा की पहली बड़ी हिट थी, लेकिन जिस फिल्म ने खेल बदल दिया वह थी अग्नि परीक्षा (1954)। वे oodles में ग्लैमर भागफल लाए, और इसने दर्शकों को अपने पैरों से उड़ा दिया। प्रत्येक बंगाली की रोमांटिक आकांक्षाओं को पूरा करने वाले के रूप में उत्तम और सुचित्रा की स्थिति अग्रदूत के साथ और मजबूत हुई। पाथे होलो डेरिक और असित सेन हरानो सूरी (दोनों 1957)। लेकिन यह असित सेन का था सप्तपदी (1961) जो जारी होने के छह दशक से अधिक समय बाद भी प्रतिष्ठित और एक पॉप संस्कृति घटना बनी हुई है।

अग्नि परीक्षा उत्तम की छवि को निश्चित रोमांटिक नायक के रूप में बनाने की दिशा में पहला कदम था। वह सर्वोत्कृष्ट बन गया भद्रलोक प्रेमी है कि बंगाली महिलाओं और पुरुषों की पीढ़ियों ने वांछित, मूर्तिपूजा और लालसा की है। इसके बाद की फिल्मों ने इस स्थिति को मजबूत किया। अगले तीन दशकों तक, वह उनके सपनों का आदमी बना रहा। 50 के दशक के दौरान, निर्माताओं ने बॉक्स ऑफिस गारंटी के माध्यम से उत्तम में सोने के हंस की खोज की। हिट मोटे और तेज आए: चंपाडांगर बौ (1954), सांझेर प्रदीपो (1955), रायकामाली (1955), आकार मोचन (1955), सागरिका (1955), सबर उपारे (1956), साहेब बीबी गोलाम (1956), चिराकुमार सभा (1956), हरानो सूरी (1957), पाथे होलो डेरिक (1957), राजलक्ष्मी ओ श्रीकांत (1958), सूर्य तोरण (1958), इंद्राणी (1958), चावा पावा (1959) और बेचाराकी (1959)। बिकाश रॉय और असित बरन जैसे असाधारण अभिनेता, जो खुद शानदार अभिनेता थे और जो अभी प्रमुख पुरुषों के रूप में करियर का आनंद लेना शुरू कर रहे थे, को चरित्र भूमिका निभाने के लिए हटा दिया गया था। उत्तम का प्रकोप था: सालाना, वह औसतन लगभग 12 फिल्में कर रहा था। यह प्रवृत्ति 50 के दशक के मध्य से अंत तक जारी रही।

इन सभी फिल्मों ने समान स्तर की महानता हासिल नहीं की, लेकिन उनमें से कुछ ने उत्तम को अपने अंदर के अभिनेता को पोषित करने और खिलाने की अनुमति दी। यहां तक ​​कि स्टारडम को अलग रखते हुए, विविध भूमिकाओं में कोई भी उनके करीब नहीं आया, जिसमें वह जीवन में लाने में कामयाब रहे। उन्होंने अक्सर ऐसे किरदार निभाए हैं जो अच्छे और बुरे के सांझ में मौजूद होते हैं, जैसे कि असित सेन में जीवन तृष्णा (1957), प्रभात मुखर्जी की बेचाराकी (1959), हरिदास भट्टाचार्य की शेष अंको (1963) या पीयूष बोस का बाग बौंडी खेल (1975). 70 के दशक में, जब वह चरित्र भूमिकाएँ निभाने की ओर बढ़े, तब भी उन्हें समायोजित करने के लिए पटकथाएँ लिखी गईं, ताकि फिल्म को उनकी स्टार आभा से लाभ मिले। यह मानने के कारण हैं कि उस समय के कई प्रसिद्ध लेखकों और लेखकों ने अपने उपन्यासों और लघु कथाओं के पात्रों को उन पर आधारित किया। तब तक उन्होंने केवल “नायक” से “महानायक” के रूप में स्नातक किया था। युवकों के लिए वह सिर्फ “गुरु” थे।

लेकिन सफलता उन्हें तब नहीं मिली जब उन्होंने हिंदी सिनेमा में हाथ आजमाया। यह एक अलग दुनिया थी, और यह तथ्य कि न तो हिंदी और न ही अंग्रेजी उनके मजबूत सूट थे, इससे बहुत मदद नहीं मिली। बीमार सलाह छोटी सी मुलक़ाती (1967) एक आपदा थी। फिल्म में इसके लिए बहुत कुछ था: शंकर जयकिशन का संगीत, अबरार अल्वी के संवाद, मोहम्मद रफी और लता मंगेशकर के गीत, और अपने करियर की ऊंचाई पर एक कोस्टार, वैजयंतीमाला। लेकिन यह साबित हो गया कि उत्तम कुमार को ड्राइंग रूम से बॉलरूम तक खींचना एक अच्छा विचार नहीं था। और नृत्य सिर्फ समस्याओं में से एक है। यहां तक ​​​​कि सबसे साधारण बंगाली फिल्मों में भी, उत्तम की भूमिकाएँ लेखक-समर्थित थीं, और उनका काम अभिव्यक्ति और संवाद के आसपास केंद्रित था। यह बाहरी से अधिक आंतरिक था। यहां उसे और तेजतर्रार होना था, और वह दुनिया के सामने यह साबित करना चाहता था कि वह वह सब कर सकता है। यह तब तक नहीं था जब तक शक्ति सामंत ने उन्हें अंदर नहीं डाला अमानुषी (1975) और आनंद आश्रम (1977) कि उत्तम कुमार ने बंगाल के बाहर किसी भी सफलता या मान्यता का अनुभव किया। इसके बाद गुलजार की किताबो (1977), भीमसेन का दूरियां (1979), योगेश सक्सेना की प्लॉट नंबर 5 (1981) और अंत में मनमोहन देसाई की देश प्रेमी (1982)। आखिरी को छोड़कर इनमें से कोई भी बॉक्स ऑफिस पर सफल नहीं रही।

अपने लंबे और कठिन करियर के दौरान उत्तम कुमार ने विभिन्न निर्देशकों के साथ काम किया। लेकिन दो फिल्मों में उन्होंने सत्यजीत रे के साथ की, नायक (1966) और चिरियाखाना (1967), उन्हें स्वतंत्र लगाम दी गई थी। रे ने तब तक हस्तक्षेप नहीं किया जब तक वह परिणाम से खुश थे। इन दो फिल्मों में से, रे ने उत्तम के बाद पहली फिल्म में नायक के चरित्र को खुद बनाया। लेकिन वह था चिरियाखाना जिसने उत्तम कुमार को सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का पहला राष्ट्रीय पुरस्कार जीता। उसका पहला नहीं, बल्कि पहला एवर। जब 1968 में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए राष्ट्रीय पुरस्कार की स्थापना की गई, तो उत्तम कुमार पहले प्राप्तकर्ता बने। उन्होंने इसे दोनों के लिए जीता चिरियाखाना साथ ही एंथोनी फ़िरिंगी (1967)।

जब उन्हें उत्तम कुमार की स्मारक सेवा में बोलने के लिए कहा गया, तो अभिनेता बिकाश रे ने निम्नलिखित कहा:

“हम लगभग समकालीन थे। मैं उनसे महज 10 साल बड़ा था। हम लगभग एक ही समय में उद्योग में शामिल हुए। मेरे पास शोहरत, नाम, पैसा और पहचान थी। लोग मुझे सड़कों पर पहचानने लगे: देखो, यह बिकाश रे है! मैं बहुत खुश था, मुझे पता ही नहीं चला कि उत्तम ने मुझ पर कब छींटाकशी की। इससे पहले कि मैं यह जानता, वह मुझसे आगे निकल चुका था। जब तक मुझे होश आया, वह मुझे बहुत पीछे छोड़ चुका था। मुझे आश्चर्य हुआ। मैं उत्तेजित हो गया था, लेकिन इस बात से तसल्ली हुई कि मैं उससे दस साल बड़ा हूं। मेरे पास समय है, मैं अभी भी उसे आखिरी गोद में हरा सकता हूं। लेकिन मुझे नहीं पता था कि उत्तम कितना क्रूर हो सकता है। उसने मुझे एक बार फिर पीछे छोड़ दिया है। वह राजा की तरह चला गया, और मैं उसे मूर्खों की तरह ताने मारता रहा।”

वह शूटिंग कर रहा था ओगो बोधु शुंडोरी (1981) तकनीशियन स्टूडियो में सुमित्रा मुखर्जी के साथ, जिन्होंने उनकी पत्नी की भूमिका निभाई। उनके बीच एक बड़ी लड़ाई होनी थी। उसे हजामत बनाना था। उत्तम सीढ़ियों से नीचे आया, उसका चेहरा मुंडाने के झाग से भरा हुआ था। उन्होंने अपने कोस्टार को सलाह दी, ‘तुम्हें जितना हो सके जोर से चिल्लाना चाहिए। अन्यथा, लड़ाई उतनी विश्वसनीय नहीं होगी।’ सुमित्रा ने सहर्ष आज्ञा दी। शॉट ठीक हो गया। उत्तम घर के लिए निकला और अगले दिन वापस नहीं आया। वह शॉट हमेशा के लिए बंगाल की स्मृति में अंकित है। उत्तम कुमार का आखिरी शॉट।

अंबोरीश एक राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार विजेता लेखक, जीवनी लेखक और फिल्म इतिहासकार हैं।

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