जब अमजद खान ने सत्यजीत रे-एंटरटेनमेंट न्यूज के लिए गाया ठुमरी , फ़र्स्टपोस्ट

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Once Upon A Cinema: When Amjad Khan sang Thumris for Satyajit Ray



Amjad Khan as Wajid Ali Shah 1

समय गब्बर के प्रति दयालु रहा है लेकिन अमजद खान के प्रति असाधारण रूप से क्रूर रहा है। एक प्रतिभाशाली अभिनेता होने और कई अनूठी भूमिकाएँ निभाने के बावजूद, उनका मुख्यधारा का फिल्मी करियर गब्बर सिंह की धुंधली छाया से भरा है। लेकिन एक रोल ऐसा था जिसमें उन्होंने गब्बर को भी पीछे छोड़ दिया।

सत्यजीत रे ने देखा था शोले रिलीज के पहले सप्ताह में। जब उन्होंने इसे देखा तो वे बॉम्बे में थे, और उन्होंने फिल्म का आनंद लिया। बाद के एक साक्षात्कार में, उन्होंने इसे “बहुत ही सक्षम फिल्म कहा, हालांकि कलात्मक सामग्री पर बहुत कम।” मुख्यधारा के सिनेमा के साथ रे का एक दिलचस्प रिश्ता था। वह एक ऐसे युग में रहते थे और काम करते थे जब कला फिल्म कहलाती थी और मिल व्यावसायिक सिनेमा चलाने के बीच का अंतर बेहद स्पष्ट था। कला फिल्म निर्माताओं ने बड़े बुरे बॉलीवुड का उपहास किया, और बॉलीवुड ने ठीक पीछे का उपहास किया। जबकि रे के पास सिनेमाई तर्क की कमी और गज़ब के गीत और नृत्य दिनचर्या के लिए कोई प्यार नहीं था (उन्होंने एक बार कहा था, “वे सभी गाने और एक नृत्य के दौरान पोशाक के परिवर्तन, मुझे लगता है, अद्वितीय दूर करने वाले उपकरण हैं), लेकिन उन्होंने किया नवीनतम हिंदी फिल्में देखें और उद्योग के रुझानों से अवगत रहें। वास्तव में, फेलुदा, काल्पनिक जासूस रे ने बनाया, वह अक्सर हिंदी फिल्में देखता था। अपने पहले उपन्यास में खोजी कुत्ता कहता है कि वह देखने के लिए उत्सुक है ज़ंजीर (1973) और रफू चक्कर (1975), जबकि एक अन्य पुस्तक में उन्होंने देव आनंद के एक गीत को तोड़ दिया इश्क इश्क इश्क (1974)।

जब भी उनसे पूछा गया कि उन्होंने हिंदी में फिल्म क्यों नहीं बनाई, तो रे अक्सर यह कहकर इसका विरोध करते थे कि वह एक बंगाली फिल्म निर्माता हैं और उस भाषा में कहानियां सुनाना पसंद करते हैं। संस्कृति और भाषा की गहरी समझ उनके लिए महत्वपूर्ण थी, और वे बहुत कम हिंदी जानते थे। अंत में, जब उन्होंने हार मान ली, तो उन्होंने उन विषयों को चुना जो हिंदी साहित्य से थे। दोनों शत्रुंज के खिलाड़ी (1977) और सदगति (1981) को मुंशी प्रेमचंद की लघु कथाओं से रूपांतरित किया गया था। प्रेमचंद की मूल कहानी में नवाब वाजिद अली शाह भी प्रमुख पात्रों में से एक नहीं थे। वह केवल दो बार प्रकट होता है: एक बार कहानी की शुरुआत में जब उसका नाम लिया जाता है, और अंत में जहां उसे ब्रिटिश सैनिकों द्वारा जंजीरों में ले जाते हुए दिखाया जाता है। इसके अलावा, पूरी कहानी मिर्जा सज्जाद अली और मीर रोशन अली नाम के दो अत्यधिक आत्म-अनुग्रहकारी शतरंज खिलाड़ियों की है, जो खेल के प्रति अपने जुनून को चरम सीमा तक ले जाते हैं। एक पतनशील, बदमिजाज लखनऊ पृष्ठभूमि का निर्माण करता है, और अंत में ये दो महानुभाव जो अपने क्षेत्र और अपने राजा की रक्षा के लिए कुछ नहीं करते हैं, प्लास्टिक के राजाओं और शतरंज की रानियों की रक्षा के लिए एक-दूसरे को मारने के लिए तलवारें खींचते हैं।

रे के लिए, हालांकि ये दो शतरंज खिलाड़ी महत्वपूर्ण थे, लेकिन पतन की तस्वीर को पूरा करने के लिए, राजा को और अधिक घनिष्ठ रूप से देखना महत्वपूर्ण था। रे के संस्करण के धड़कते दिल हैं वाजिद अली शाह शत्रुंज के खिलाड़ी। चूंकि यह हिंदी/उर्दू में उनकी पहली यात्रा थी, इसलिए उन्होंने व्यवसाय में सर्वश्रेष्ठ शमा जैदी और जावेद सिद्दीकी को नियुक्त करने का संकल्प लिया, जिन्होंने 1850 के दशक की लखनऊ की जीवंत भाषा के साथ रे की अंग्रेजी पटकथा को जीवंत किया। दो शतरंज खिलाड़ियों के लिए, संजीव कुमार और सईद जाफरी को शामिल किया गया था। यह संजीव था, कुछ लोगों का मानना ​​है, जिसने उसे दिखाया शोले रे के बेटे संदीप ने बाद में दावा किया कि वह गब्बर के रूप में अमजद के काम से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने तुरंत उन्हें वाजिद अली शाह के लिए लेने का फैसला किया। लेकिन सुरेश जिंदल, के निर्माता शत्रुंज के खिलाड़ी, इसे थोड़ा अलग तरीके से याद करते हैं।

सुरेश जिंदल तब तक बसु चटर्जी की एक फिल्म बना चुके थे रजनीगंधा (1974)। उन दिनों कुछ अन्य युवकों की तरह जिंदल भी ‘सिनेमा बदलने’ के एक स्व-लगाए गए मिशन पर थे। बसु के साथ काम करने के बाद, उन्होंने रे से संपर्क किया और कई हफ्तों के दौरान, उन्होंने एक साथ एक फिल्म में काम करने का फैसला किया। जिंदल ने अपनी पुस्तक में रे को उनके द्वारा लिखे गए एक पत्र का उद्धरण दिया सत्यजीत रे के साथ माई एडवेंचर्स: “मैं समझता हूं कि आप शोले में अमजद खान के प्रदर्शन से बहुत प्रभावित हुए थे। क्या उन्हें वाजिद अली शाह के रोल में कास्ट करना संभव होगा? रे ने जवाब दिया, “अमजद वाजिद के लिए एक अच्छी टिप है, लेकिन मैं एक व्यक्तिगत मुलाकात के बाद ही फैसला कर सकता हूं।” सुरेश का अगला पत्र उस बजट के बारे में कुछ चिंताओं को दर्शाता है जिससे वे निपट रहे थे: ““10 लाख की एक पूछ कीमत के लिए कास्टिंग में कुछ पैडिंग की आवश्यकता होती है। संजीव और सईद को शतरंज खिलाड़ी चुना गया है। मुझे उम्मीद है कि वाजिद अली की भूमिका के लिए अमजद खान को फिक्स किया जा सकता है, क्योंकि वादे के अभिनेता होने के अलावा, वह अधिक ‘बिक्री योग्य’ भी होते जा रहे हैं। रे को अब एक और चिंता थी। “अमजद वाजिद के लिए एक बहुत अच्छी पसंद हैं, लेकिन मुझे पता है कि उन्हें पहले से ही खलनायक के रूप में टाइप किया जा सकता है। (शोले के बाद से उन्होंने क्या किया है?) हमारी फिल्म में उनके हिस्से में खलनायकी का निशान नहीं होगा।

अमजद की बड़ी लॉन्चिंग थी, इसलिए बोलने के लिए, साथ शोले (1975) जिसने उन्हें अपनी ब्रेकआउट भूमिका भी दी। इससे पहले वह चेतन आनंद की फिल्म में नजर आ चुके हैं हिंदुस्तान की कसम (1973), लेकिन गब्बर सिंह ने उन्हें अपने पंख आजमाने का मौका दिया। यद्यपि शोले कई कारणों से इसकी सराहना की जाती है और इसे एक क्लासिक कहा जाता है, जब कोई उस फिल्म के बारे में सोचता है तो सबसे पहली बात अमजद को गब्बर सिंह के रूप में याद आती है। समय गब्बर के प्रति दयालु रहा है लेकिन अमजद खान के प्रति असाधारण रूप से क्रूर रहा है। एक प्रतिभाशाली अभिनेता होने और कई अनूठी भूमिकाएँ निभाने के बावजूद, उनका मुख्यधारा का फिल्मी करियर गब्बर सिंह की धुंधली छाया से भरा है। और फिर भी, वाजिद अली शाह के रूप में उनके प्रदर्शन को गब्बर के साथ जो हासिल करने में सक्षम थे, उससे एक पायदान बेहतर कहना पूरी तरह से अनुचित नहीं होगा।

अमजद के अलावा रे ने तीन अन्य को कास्ट किया था शोले पूर्व छात्र: संजीव कुमार, लीला मिश्रा और अमिताभ बच्चन की अलग आवाज। बाद में शोले, रामानंद सागर की फिल्म में अमजद ने छोटी भूमिकाएँ निभाई थीं चरस (1976) और महमूद गिन्नी और जॉनी (1976)। प्रभावी रूप से, गब्बर सिंह के बाद नवाब वाजिद अली शाह उनकी पहली प्रमुख भूमिका थी। नवाब रामगढ़ के डाकू से कोसों दूर था। अमजद चतुराई से कला के एक उत्साही संरक्षक की भूमिका निभाते हैं, जिन्होंने दोहे लिखे और उत्कृष्ट ठुमरी की रचना की। उनके तरीके में एक मौन कृपा थी जिसे रिचर्ड एटनबरो द्वारा निभाए गए ब्रिटिश जनरल द्वारा शातिर तरीके से बुलाया गया था। जैसे ही उसके विरोधी उसके पास आते हैं, वह गुनगुनाता है,

जब छोड चले लखनऊ नगरी,

कहां हाल के हम पर क्या गुजरी…

यह अमजद द्वारा अपनी आवाज में, डूबते सूरज के मरते हुए प्रकाश के लिए किया जाता है। यह उनकी शूटिंग का पहला दिन था, और लगभग 25 फीट की एक ट्रॉली रखी गई थी, जिसमें एक डिमर से जुड़ा प्रकाश था। उसके चेहरे पर एम्बर प्रकाश गिरने के साथ, अमजद के गायन ने एक उदात्त, उदास प्रभाव पैदा किया। व्यापक पूर्वाभ्यास के बावजूद, अमजद मुंह से बोलते हुए ठीक हो गए जब छोड चले लखनऊ निगारी। शमा जैदी के मुताबिक, सत्यजीत रे की आंखें भी नम थीं। उन्होंने कहा, “मैं इसकी उम्मीद नहीं कर रहा था, अमजद”।

लेकिन अमजद खान का गीत जिसने वास्तव में एल्बम में जगह बनाई, वह अधिक सूक्ष्म प्रदर्शन था। जब नवाब बीते दिनों का विलाप करता है और सिंहासन पर बैठने के समय को कोसता है, तो वह उस अमूल्य क्षण को याद करता है जब वह निर्णय देने के लिए सिंहासन पर बैठा था, और गीत उसके पास आया था। वहीं पर बैठकर उन्होंने इसकी रचना की। और वह इसे अपनी मखमली आवाज में निर्दोष रूप से गाता है:

तड़प तड़प सागरी बारिश गुजरी

कौन देस गया सांवरिया

भर आई आँखियाँ मडवारे

तड़प तड़प गई चुनरिया

तुम्हारे घोरन अधिक द्वार से जो निकले

सुध भूल गई मैं बनवारिया

तड़प तड़प सागरी बारिश गुजरी…

के संगीत की समीक्षा करते हुए शत्रुंज के खिलाड़ी इंडिया टुडे के लिए, दीपांकर मुखोपाध्याय ने कहा, “अभिनेता अमजद खान के एक अंश के साथ रिकॉर्ड श्रोता को आश्चर्यचकित कर देता है। उनकी गहरी, कुछ हद तक कर्कश आवाज गीत के उदासीन रोमांस के साथ अच्छी तरह से मेल खाती है। ”

की रिलीज के बाद शत्रुंज के खिलाड़ी, फिल्म को व्यापक प्रशंसा मिली लेकिन अमजद को कोई पुरस्कार नहीं मिला। उन्हें नामांकित भी नहीं किया गया था। बाद के वर्षों में, उन्होंने सामयिक पार्श्व गीत को अपनी आवाज दी। वे लगभग हमेशा दीवाने थे, “कॉमेडी” गाने जैसे खाट पे खतमाल चलेगा / जब दिन में सूरज ढलेगा तथा लाई लो लाई लो जी पान/ मैं तो बिकने को आई। उन्हें जल्द ही भुला दिया गया, साथ ही अमजद खान के किसी भी निशान के साथ-साथ गब्बर सिंह के रूप में दूर से कुछ भी किया गया। शोले.

अंबोरीश एक राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार विजेता लेखक, जीवनी लेखक और फिल्म इतिहासकार हैं।

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