हिंदी सिनेमा के प्रतिष्ठित प्रवेश दृश्यों की एक पूरी सूची हो सकती है। कुछ विचित्र हैं, कुछ सूक्ष्म हैं, जबकि अन्य अनुमानतः अति-शीर्ष हैं। स्वाभाविक रूप से, जो स्मृति ने बरकरार रखी है, वे हैं जो या तो असंभव या विध्वंसक रूप से करते हैं, आपको प्रत्याशा की भावना के साथ आगे बढ़ाते हैं।
नायकों और प्रतिष्ठित चरित्रों ने हमारे सिनेमा की दुनिया में बिना सोचे-समझे प्रवेश कर लिया है, लेकिन स्टारडस्ट की घटती शक्ति का उदाहरण शायद उनके द्वारा हमारे बीच से अप्रत्याशित रूप से उभरने का हो सकता है।
के एक दृश्य में कुली (1983), एक अभिजात्य व्यक्ति ने रेलवे स्टेशन पर कुली के साथ दुर्व्यवहार किया। उत्तेजित होकर, वह एक बंदूक निकालता है जिसे एक ईगल ने अप्रत्याशित रूप से छीन लिया है। यह बाज फिर उक्त बंदूक को अमिताभ बच्चन द्वारा अभिनीत इकबाल के हाथों में जमा करने के लिए उड़ता है। इकबाल अपराध स्थल पर पहुंचने से पहले एक ट्रेन, हाथ में बिद्दी, हाथ पर चील और जब्त की गई रिवॉल्वर के ऊपर चलता है। यह एक प्रतिष्ठित दृश्य है, जिसे जमीन से ऊपर से शूट किया गया है, और यह इकबाल को एक मजदूर वर्ग के मसीहा के रूप में चित्रित करता है। वह क्षण भर के लिए रैंप पर चलता है, जैसे कि वस्तुनिष्ठता को आमंत्रित करने के लिए, इससे पहले कि वह नीचे की लड़ाई में भाग लेने के लिए उतरता है। किसी भी अन्य सिनेमा में चरित्र प्रविष्टियों को हमारे जैसे शब्द पर छवि के लिए रासायनिक प्रेम के साथ व्यवहार नहीं किया जाता है। हमारे सिनेमा ने कभी भी संक्षिप्तता का समर्थन नहीं किया है और जिस तरह से उसने खुद को सुझाव देने के लिए समर्पित किया है, वह एक चरित्र की लंबाई और चौड़ाई के माध्यम से है।
हिंदी सिनेमा के प्रतिष्ठित प्रवेश दृश्यों की एक पूरी सूची हो सकती है। कुछ विचित्र हैं, कुछ सूक्ष्म हैं, जबकि अन्य अनुमानतः अति-शीर्ष हैं। स्वाभाविक रूप से, जो स्मृति ने बरकरार रखी है, वे हैं जो या तो असंभव या विध्वंसक रूप से करते हैं, आपको प्रत्याशा की भावना के साथ आगे बढ़ाते हैं। गब्बर (अमजद खान) शोले उदाहरण के लिए उन दुर्लभ उदाहरणों में से एक है जहां फिल्म की संरचना में भय की भावना को धैर्यपूर्वक तराशा गया है। इससे पहले कि वह भी कहता “कितने आदमी थेगब्बर ने हमारी कल्पना में कई नीच प्राणियों के रूप में प्रकट किया है।
फिर ऐसी प्रविष्टियाँ हैं जो केवल लापरवाह बहादुरी को पूरा करती हैं जिसका युवाओं को अनिवार्य रूप से पालन करना चाहिए। अजय देवगन का फेमस स्प्लिट फूल और कांटे मर्दानगी का एक शैतानी कारनामा है। इसका अस्तित्व इसलिए नहीं है क्योंकि यह तर्क का अनुसरण करता है, बल्कि इसलिए कि यह किसी की अवहेलना करता है। धर्मेंद्र में जानी दोस्ती, नायक को उसके अंगूठे और पैरों के माध्यम से पेश किया जाता है। एक महिला का पीछा करने वाले पुरुष पर अपना पैर रखने से पहले वह पहले कुछ इशारे करता है। ढोंगी का एक और कृत्य किसी ऐसे व्यक्ति की अचूकता से छेड़ा गया जिसका चेहरा और व्यक्तित्व उसकी नैतिकता का पालन करता है। उत्तरार्द्ध कहानी का नायक है, पूर्व वाहन।
जिस तरह से हमारे नायक फिल्म की दुनिया में प्रवेश करते हैं, उसने अक्सर उनके बाकी व्यक्तित्व से उधार लेने की नींव रखी है। में ज़ंजीर, कई प्रतिष्ठित बच्चन प्रविष्टियों के विपरीत, अभिनेता एक दुःस्वप्न से जागता है, उसका आघात उसके जीवन के अनुपात से पहले का है जिसे हम देखने वाले हैं। बच्चन जल्द ही उद्योग के लिए बहुत बड़े हो जाएंगे, जिस तरह के सिनेमा के दिग्गजों के लिए अचानक प्रविष्टियों के पीछे छिपना असंभव हो गया, सूक्ष्म, गैर-जरूरी निकासों की तो बात ही छोड़िए। प्रवेश भी एक उपकरण है जो एक निश्चित निर्दिष्ट भावना में संकेत करता है। गुस्सैल, डरपोक युवक के रूप में बच्चन की भूमिकाएं उस तरह के चलने के लिए उपयुक्त थीं, जिसने धैर्य और तंत्रिका दोनों की परीक्षा ली थी, लेकिन फिल्मों में जहां पात्रों को एक निश्चित, जोई डे विवर को प्रतिध्वनित करना चाहिए, प्रोत्साहन हमेशा अराजक, तुच्छ गति पर रहा है। में आनंदउदाहरण के लिए, राजेश खन्ना अपने डॉक्टर के कार्यालय में घुसते हैं, बच्चन के बारे में बात करते हैं, जैसे एक आदमी समय से बाहर भाग रहा है।
फराह खान में मैं हूं ना, शाहरुख खान अपने पिता पर घातक हमले को रोकने के लिए सचमुच शीशे की छत तोड़ देते हैं। में K3G, उसने निश्चित रूप से एक हेलीकॉप्टर से एक विशाल हवेली तक उस अविश्वसनीय रूप से हास्यास्पद जॉग को बनाया, जैसे कि उसकी मां ने उसकी प्रार्थनाओं का जवाब देने के लिए भविष्यवाणी की थी। दोनों फिल्मों में, खान का प्रवेश एक ईश्वर की तरह हस्तक्षेप के रूप में कार्य करता है, जो सनक और प्रार्थना दोनों के लिए एक शानदार प्रतिक्रिया है। एक में वह वह आदमी है जिसकी जरूरत है, दूसरे में वह वह है जिसकी अस्पष्ट रूप से कामना की जा रही है। किसी भी तरह से, वह हमारी प्रार्थनाओं का उत्तर है, एक ऐसा व्यक्ति जो हमारे संरक्षण को अर्जित करने का प्रयास करने से पहले ही देवता बन जाता है।
जैसे-जैसे हमारा सिनेमा पुराना होता गया है और आप तर्क दे सकते हैं, समझदार, हमारी सिनेमाई भाषा पात्रों को फिल्म की दुनिया में समाहित करने के लिए विकसित हुई है, न कि उन्हें अन्य जीवन से खींचे गए मोनोलिथ के रूप में प्रस्तुत करने के लिए। रंगीला में, उदाहरण के लिए, आमिर खान फ्रेम के किनारे से एक ठग की तरह कपड़े पहने हुए दिखाई देते हैं, एक बुद्धिमान, लेकिन दिल से अभी भी जीवन में एक धोखेबाज़ है। यह उस तरह की प्रविष्टि है जो साज़िश को सक्षम बनाता है, प्रवृत्तियों का सुझाव देता है और एक मजबूत बाहरी है जो एक चरित्र की त्वचा के नीचे बहुत अधिक छुपाता है जिसे हम पहली बार देखते हैं। भले ही जोया अख्तर का मुराद से परिचय गली बॉय विध्वंसक होने के लिए प्रशंसा की गई, यह वास्तव में राम गोपाल वर्मा हैं जिन्होंने पूरे शहर को इसके बारे में बताए बिना पात्रों को आकर्षित करने का कर्तव्यपूर्ण तरीका आयात किया। इसने प्रवेश दृश्य में प्रभाव डाला है, अगर इसे कुछ हद तक सनसनीखेज बना दिया गया है।
पिछले एक दशक में सामाजिक-सांस्कृतिक बदलाव के कारण, हिंदी सिनेमा के नायक ने कामुक रूप से हिलने या विस्मित होने की क्षमता खो दी है, जैसा कि वह कुछ दशक पहले तक करता था। एक बनावटी दुनिया के सिद्धांतों के बाहर स्पष्ट रूप से खड़े होने की तुलना में अब बिस्तर पर अधिक प्रोत्साहन है। कुछ दशक पहले, हमारे नायक को फिल्म की राजनीति के पैरोकारों के रूप में घोषित किया गया था, एक कथा के बारे में एक निश्चित बात जो तब कहीं भी जा सकती थी। आज वे संदिग्ध हैं, उन्हें देखना मुश्किल है और उनकी मूर्ति बनाना काफी मुश्किल है। हो सकता है कि इसने कुछ अर्थों में बेहतर सिनेमा बनाया हो, लेकिन इसने शायद हमें अगला बच्चन या खान खोजने की संभावना से भी वंचित कर दिया है।
माणिक शर्मा कला और संस्कृति, सिनेमा, किताबें और बीच में सब कुछ पर लिखते हैं।
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