80 का दशक और खलनायक-मनोरंजन समाचार का निगमीकरण, फ़र्स्टपोस्ट

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Retake: The 80s and the Corporatisation of Villainy


एक दशक में जहां नायकों ने प्रासंगिक बने रहने के लिए संघर्ष किया, खलनायक खलनायक के लिए एक अधिक कॉर्पोरेट दृष्टिकोण अपनाने लगे, जो उतना ही व्यवस्थित लग रहा था जितना कि यह जोर से और भड़कीला लग रहा था।

रीटेक: 80 का दशक और विलेन का निगमीकरण

शनि में कुलभूषण खरबंदा

यह कोई रहस्य नहीं है कि 80 का दशक बॉलीवुड के लिए एक कठिन समय था। अमिताभ बच्चन का सितारा फीका पड़ने लगा था, भरोसेमंद साथी देनदारियां बन गए थे और भारत के सुपरस्टार्स की पहली पीढ़ी गुमनामी में जाने लगी थी। नतीजतन, नायक, हमारी कहानियों का नायक गायब हो गया, कथा उपस्थिति के संदर्भ में नहीं बल्कि सांस्कृतिक थोपने के मामले में। बॉलीवुड ने नए चेहरों की तलाश की, कहानियों को बताने के लिए सामान्य अच्छाई बनाम बुराई से परे, और शैलियों और प्रारूपों के साथ प्रयोग किया जिससे भयानक संगीत, भड़कीला फिल्म निर्माण और क्रिंग सौंदर्य का युग आया। यह वैश्वीकरण के कगार पर नहीं था कि उद्योग ने तीन खानों की खोज की और उन्हें सुरक्षित तटों पर ले जाया गया। इसलिए 80 का दशक स्पष्ट प्रमुख पुरुषों के बिना एक दशक का प्रतिनिधित्व करता है, सनकी फिल्म निर्माण का एक युग जो वास्तव में अनिश्चितता के माध्यम से अपना रास्ता छेनी करने की कोशिश कर रहा था। नायक बड़े पैमाने पर अनुपस्थित या लोगों की नज़र में गिरावट के साथ, 80 के दशक में जीवन से बड़े खलनायक का युग बन गया।

में शान (1980 .)), नवोदित कुलभूषण खरबंदा एक ठंडे समाजोपथ की भूमिका निभाते हैं, जिनके पास जीवित शार्क से भरा अपना निजी पूल है। शाकाली हर बार जब उसे अपने विरोधियों के भाग्य पर विचार करना होता है, तो वह धीरे-धीरे अपने बंजर सिर को शांत करता है। यह खलनायकी का एक मोहक रूप है, दर्शकों द्वारा पहले देखी गई किसी भी चीज़ से अधिक कठोर और भव्य। भले ही शान ने अभिनय के कई दिग्गजों का दावा किया, लेकिन यह वास्तव में खरबंदा का भयानक प्रदर्शन था जिसने बुराई की छवि को फिर से परिभाषित किया। हम षडयंत्रकारी माताओं, धूर्त मध्यम आयु वर्ग के पुरुषों को जानते थे, लेकिन बुराई का यह रूप नया था। इसे अपने विशेषाधिकार और भव्यता पर गर्व करते हुए सजाया गया था। हमने पहले खलनायकों को साधनों के साथ देखा था, लेकिन यह एक नया रूप था जो कुलीन खलनायक था जो अपने नियंत्रित दृढ़ता के माध्यम से परिवर्तनकारी था। बेशक शाकाली जेम्स बॉन्ड फिल्मों से प्रेरित था और अब सर्वनाश एक हद तक, लेकिन यह अभी भी विदेशी क्षेत्र था।

में कर्म (1986), अनुपम खेर ने नकली लेकिन तुलनात्मक रूप से अधिक सुलभ डॉ डांग की भूमिका निभाई। डांग, विपरीत शाकाली, ठगी का सहारा लेता था, अक्सर अपने पीड़ितों का उपहास करता था या उन्हें थोड़ा मज़ाक में लिप्त करता था। डांग बिल्कुल सनकी नहीं है, लेकिन अलग तरह से प्रेरित है। 1987 में, अमरीश पुरी ने मोगैम्बो की प्रतिष्ठित भूमिका निभाई मिस्टर इंडिया, एक आम तौर पर चौड़ी आंखों वाला खतरा, जो आत्म-सेवारत बयानबाजी में शामिल है। उन्होंने निश्चित रूप से संवाद को प्रतिष्ठित किया ‘मोगैम्बो खुश हुआ‘। मोगैंबोकी क्रूरता फिल्म के आने वाले युग के स्वर से कुछ हद तक विकृत हो गई थी, लेकिन उनकी आंखों की तीव्रता, उनकी अलंकृत वर्दी ने विचार की एक सैन्यवादी लकीर का सुझाव दिया। यह वास्तव में कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि पुरी को बाल बढ़ाने वाली खलनायकी का सुनहरा मानक माना जाता है और उन्होंने वर्षों में एक नहीं बल्कि कई प्रतिष्ठित भूमिकाएँ निभाई हैं। शक्ति कपूर, रंजीत और बॉब क्रिस्टो जैसे अन्य अभिनेता थे जिन्होंने अपराध और बुरे इरादे के जूते में कदम रखा था, लेकिन इन तीनों ने एक ऐसे युग को सुर्खियों में रखा जिसे बॉलीवुड का सबसे कचरा भी माना जाता है। जिज्ञासु हरकतों से परे, और अतिशयोक्तिपूर्ण अतिशयोक्ति हालांकि इन तीन खलनायकों के लिए कुछ सामान्य था – उनका गंजापन।

80 का दशक आपातकाल के बाद आया और इंदिरा गांधी की सत्ता में वापसी हुई, जो तब तक एक अनिश्चित विभाजनकारी व्यक्ति बन चुकी थीं। जबकि 70 के दशक के अधिकांश खलनायक पारिवारिक संबंधों और अंतरंग झगड़ों के इतिहास में काम करते थे, 80 के दशक के खलनायक ने देश पर कब्जा करने के लिए सभी को बाहर कर दिया, पिछले दशक में कल्पना की तुलना में कहीं अधिक परिदृश्य का उपनिवेश किया। 70 के दशक के सबसे प्रतिष्ठित खलनायक – गब्बर – ने केवल मामूली क्षेत्रीय शासन की कल्पना की, 80 के दशक की आर्थिक और सांस्कृतिक स्थिति की तुलना में एक विनम्र जीवन।

खलनायक की यह नई नस्ल आधुनिक गुफा आवासों, गुप्त स्टेशनों, परिष्कृत गैजेट्स, मिनियन्स की एक सेना और गब्बर की कल्पना और दायरे को दर्शाने वाले मिशन पर फूट पड़ी। कल्पना से परे, 80 के दशक के खलनायक ने बड़ी चीजों की आकांक्षा करने के लिए दुस्साहस का भी प्रतिनिधित्व किया, और इसे एक हद तक राजनयिक नियंत्रण के माध्यम से निष्पादित किया, हालांकि स्थानों पर दबाव डालने पर भी कॉर्पोरेट महसूस हुआ। यह शायद सिनेमा के उद्यमशीलता की भावना का पहला संकेत था, साथ ही कब्जे की भूख और सिंहासन के बाद वासना के साथ-साथ क्षुद्र ओवर-द-वॉल स्क्रैप के बजाय। सत्ता पर व्यवस्थित और अश्लील कब्जा, जिसका प्रतिनिधित्व आपातकाल ने किया, ने संभवतः उन लेखकों की कल्पना को हवा दी, जो पहले खलनायकों को छोटे समय के ठग मानते थे। हालांकि जरूरी नहीं कि बैडर हो, 80 के दशक के खलनायक भव्य प्रवेश द्वार, भोगवादी जीवन शैली और राजशाही की फुसफुसाहट में विश्वास करते थे।

80 के दशक ने बहुत कम-भरे, भूलने योग्य सिनेमा का निर्माण किया, जो अंततः दर्शकों में रोमांटिक वीर आकृति के लिए तैयार हो गया, उस तरह का पुरुष जिसकी वीरता उन लड़ाइयों में उभरेगी जो उसने अपनी महिला के लिए जीते थे। द गुड वी ईविल टेम्प्लेट को कभी भी पूरी तरह से नहीं छोड़ा गया था, लेकिन इस बवंडर और सिनेमाई दशकों के सबसे सटीक मोड़ पर, भारत पारिवारिक मामलों पर फिर से ध्यान केंद्रित करने के लिए स्वदेश लौट आया था। दूरदर्शन और रामायण और महाभारत जैसे धार्मिक महाकाव्यों के उद्भव ने पौराणिक, भव्य युद्धों की भूख को शांत किया, और जीवन से बड़ा खलनायक शासन के बजाय प्रतिष्ठा और सम्मान की लड़ाई में उलझे कठोर पिता की भूमिका निभाने के लिए मंडप में चला गया। क्षेत्र। अगर और कुछ नहीं, तो 80 के दशक ने हमें तीन गंजे आदमी दिए, जिन्होंने अनिश्चित नाम और कल्पना के बावजूद अजीब तरह से प्रतिबद्ध और व्यवस्थित जहाजों की कमान संभाली।

लेखक कला और संस्कृति, सिनेमा, किताबें और बीच में सब कुछ पर लिखता है। व्यक्त विचार निजी हैं।

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